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【文/陳小凌】他50歲開始做陶，卻不做傳統陶瓷器皿的手藝；而是想圓自己年輕時的紙板手繪瓷藝的夢，以棱角、九十度直角、懸吊把手，這些看似不可能實現的現代設計造型，體現在每一件作品中，突破了自東漢末年瓷器發展1800年來器皿形制的窠臼，要為當代生活機能開創新的瓷藝美學。
「瓷器為何只能作為裝飾擺件？它應該在生活中使用；杯碟不只有餐桌器皿，它能成為我們生活美學的一部分。」蓄著短馬尾，外表溫文儒雅的王俠軍談起瓷藝，眼神發亮，他說：文創不僅包括設計者賦予作品的美感，也包括使用者在日常生活中的領略和品味，進去的意境和賞味。因此，隨著瓷藝研發穩定，他開始設計茶席，藉詩意的聯想、杯子的意象，茶席的設計因人而異，講究隨心所欲，自在怡情。
即將於8月10日至19日於北京恭王府展出「明白本色．大器晚成-王俠軍瓷器創作展」，中國國家文化部特別騰出樂道堂的正殿與兩翼側殿，整整三個房間的空間，邀請王俠軍展出一百多件的瓷藝。費時二年半終於完成的全新創作《人間四喜》系列，以及受好評的茶席，都將於北京恭王府亮相。
正在杭州連橫紀念館舉辦「明白本色．轉型與印記」，即日起至12月25日展出王俠軍歷年經典的白瓷藝術32件，期間適逢G20領袖高峰會於杭州舉行，已被列為指定參觀行程之一，來自台灣的藝術之光，在國際再現風華。
這是王俠軍的瓷藝創作首次至北京展覽；二年半不斷地嘗試與實驗，終於讓紙上手繪設計稿研發成系列作品《人間四喜》–《大福》、《展祿》、《鴻壽》和《圖禧》，在概念與命名上，結合了屬於人間積極努力的「大展鴻圖」，以及祈願天賜福運的「福祿壽禧」。
王俠軍表示，「『福祿壽禧』和『大展鴻圖』這樣的吉祥話，是傳統文化上最俗氣的東西，如何將這樣的俗氣，轉化出另一種品味和美感，展現出屬於這個時代的自信與簡約，是我這系列作品所想要達成的目標。」
四件作品的造型出自傳統展現尊貴莊重的「尊」、「觚」、「梅瓶」和「春瓶」，在原有的輪廓框架上，藉方圓曲折厚薄寬窄的造型改造，進行解構和重組，讓器物安靜的莊嚴神情，發散出另一種自信氣韻。
「我將器皿分成上下兩段處理，由上寬下窄的變化和充滿幾何線條的勾勒，讓上身呈現福祿壽禧每個福份厚重而珍貴的份量；下半則做為大展鴻圖、更上層樓所必須的剛健基石。每件作品都具豐碩的能量和活潑身段的融合。而下半部扁平形式的處理，正是此系列作品中最充滿高難度工藝的挑戰之處！」
「在瓶飾，我以典雅的篆體文字，搭配傳統中吉祥符號的對應與引用：以蝙蝠對福、祥龍對祿、八吉祥圖騰對壽、大象對禧，每個細節都有故事和想像。」
王俠軍也藉此期許：「對福祿壽禧的獲得固然令人欣喜，但不應就此停駐在原地享受；而應透過大展鴻圖的行動動能，更積極的追求福氣的擴散，讓更多人來分享。」
早自王俠軍投入玻璃藝術以來，即在吹製器皿的過程中，不斷地對中華文化這八千年來古今各朝代器物的形式、線條、比例、表情、特色、演變等，有著長期而深入的探究。2003年成立「八方新氣」，鑽研於白瓷–中國瓷器中難度高的選項，卻意圖將傳統框架打破。
「我想把時尚元素和傳統文化結合起來，從骨子裡開創出瓷藝的新天地；當前，青花瓷鬥不過皇家哥本哈根，五彩繽紛比不上麥森，能改變的只有態度，改變態度就改變工序，再忍受個百分之八十的失敗率，最後，幾何造型和不對稱的弧線便出現了，再從差異化中殺出一片天地。」王俠軍歷時11年的研發，秉持「不僅最好，更要唯一」的藝術堅持，從「琉璃工房」到「琉園」，只因轉念「代表清末明初之後的瓷器是什麼？」再轉型「八方新氣」，都是如此堅持。
每天在純白的瓷藝中堅持，王俠軍把自己的人生當做藝術堅持來過！他說：「最難過關的是自己」，「我要對得住買我作品的藏家！要他們能在當代生活中就能感受經典、時尚和當代結合的氛圍！」這就是他想傳達的Lifestyle。
圖說：王俠軍新作首次進軍北京個展。陳小凌/攝影。
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